Natur, støy og korklang smelter nesten sammen i Eureka/Rebecca – et stedsspesifikt korverk om en tragisk flystyrt under Norges frigjøring.

Det har mye for seg å gi barn en pedagogisk veiviser inn i orkesteret, men musikken bør også få tale for seg selv.

Lisa Lies Fønix er best når skillet mellom teater, ritualer og virkelighet er uklart.

Er pusteøvelser, dempet belysning og minst mulig motstand veien å gå for å åpne den klassiske musikken for nye lyttere?

Imponerende sangere og drivende regi preger An-Magritt i Stjørdal, men handlingen trenger en oppstramming.

Etter 35 år i rollen gir Grete Pedersen stafettpinnen videre.

Kirkemusikkfestivalen skal ha ros for å satse på samtidsmusikk, men det er rom for større variasjon.

I den sjette episoden av podkasten Gæmliskomponister snakker Eivind Buene og Trond Reinholdtsen med Jon Øivind Ness.

Norsk musikkformidling trenger mer glad-nerding. Årets Aarebrot-foreleser viste hvordan det kan gjøres.

Urfremføringen av kammeroperaen Nara preges av sterk libretto, strålende solistprestasjoner og litt for idérik scenografi.

Det er mye som kunne vært aktuelt og spennende i joikeoperaen Bjørnejegeren Ol Tomså, men forestillingen lider av både musikalsk og dramatisk retningsløshet.

Marie Bergby Handelands Koreografi for to Musikere hadde vært tjent med en annen kontekst enn samtidsscenekunst.

Juovssaheaddji – Tilbakeføreren gjør både originale og effektive dramaturgiske grep, men musikken har mer å gå på.

Bent Sørensen håper det vil føles som Jon Fosse selv har skrevet musikken i Asle og Alida – operaen han har komponert til Fosses egen libretto.

«Å skriva ein overflatisk tekst er ikkje møda verdt»: Jon Fosse har selv skrevet librettoen til den nye operaen Asle og Alida, og i dette intervjuet forteller han om prosessen.

Mäkelä og Oslo-filharmonien rommer ikke nok av bredden i Sjostakovitsjs kryptiske univers.

Sterke enkeltdeler og mangel på helhet preger Nordic Black Theatres The Silent Heirs.

Vi har samlet alle kritikernes høydepunkter fra 2024 på ett sted.